类型设置、故事情节、反转结局什么的都是其次，最令人惊讶的恐怕还是芬内尔多么坚决地利用社会定义的所谓“女性化”的视觉符号、象征意象构筑神话，并进行颠覆，仿佛一本“女书”，仿佛女性是一个国家，快穿之攻略已婚优质男拥有自己的语言，那些词汇埋伏在假发、指甲油、油管美妆视频、廉价童话配色、口水流行歌中，埋伏在面对另一半社会隐而不发的情绪里。Cassandra是希腊神话里受了诅咒永远不会被人相信的先知，而Cassie的命运也是走了一路给人们打开忏悔的门，快穿之攻略已婚优质男没有人信没有人听没有人理，她当然一早就知，必会走到这一步。以及，爽片？不存在的，芬内尔让整部影片臣服于柔软，快穿之攻略已婚优质男并没有投降于快感。这里没有什么挑起对立的擂鼓与战歌，不过是战后遗迹的悲伤展览馆。

力压费里尼的《快穿之攻略已婚优质男》和伯格曼的《女同性恋》拿下第10届戛纳最佳导演，极简的叙事，门孔后的圆形构图浑然天成（某位导演的圆形构图真是又作又蠢），极少的信息，心理暗示，画外音的运用，将风格和叙事极度统一。布列松的电影就是这样，不属于笼统上的好看那类，却属于最值得研究的那类。

看完很心疼女主角，快穿之攻略已婚优质男虽然没出现过对父母的描写，钱叶红肯定是个缺失爱的人，所以她不会爱人，只会用痛来体会爱的感觉。她一次一次随波逐流，用各种东西武装自己，满不在乎地说我没事，勉强自己和不爱的人生活在一起，她的爱必须用付出和疼痛才能感受。她一直不知道，自己寻找的不是爱情，快穿之攻略已婚优质男是自己。

喜欢，结尾太仓促，血皇后历经艰险，快穿之攻略已婚优质男终于要牛逼哄哄了，本来吊打男爵，非要让他变身，结果玩脱了，自己把自己玩死了没怎么打呢，结束了的感觉，快穿之攻略已婚优质男应该多给点地狱来的那些怪物镜头。

害，冲着LGBTQ来的，结果还是父权思维下的那一套，只不过之前是儿子要成为父亲所以必须弑父，快穿之攻略已婚优质男现在换成女儿而已，女儿崇拜的人依然是父亲，而想要改变也只能是“成为父亲”，化身为父亲的形象去大义凛然说那套大道理，对母亲之所以成为母亲是丝毫没有怜悯的。当然，最匪夷所思的要数母亲是深柜这个翻转，快穿之攻略已婚优质男让人怀疑这是不是一拍脑门写出来的人物。就像随口转述了一个身边发生的事，管它真假，先让人啧啧称奇再说。不要再说太像话剧了，话剧风评被害。但我猜测导演应该导过小剧场话剧，快穿之攻略已婚优质男不是因为片子里出现了莎士比亚，而是因为我想到以前有小剧场导演拍电影短片，但不懂电影叙事也不会架机位，就说只需要架一个固定机位，重点是镜头内调度，快穿之攻略已婚优质男这样显得高级。如果有需要割裂现实的场景，就用舞台表现，快穿之攻略已婚优质男这样显得先锋。哈哈，快穿之攻略已婚优质男是不是跟这个片子很像啊？